{"id":2348,"date":"2016-07-20T12:13:28","date_gmt":"2016-07-20T11:13:28","guid":{"rendered":"http:\/\/vivancoculturadevino.es\/blog\/?p=2348"},"modified":"2016-08-11T10:10:04","modified_gmt":"2016-08-11T09:10:04","slug":"alphonse-mucha-alegoria-belleza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vivancoculturadevino.es\/blog\/2016\/07\/20\/alphonse-mucha-alegoria-belleza\/","title":{"rendered":"Alphonse Mucha, alegor\u00eda y belleza"},"content":{"rendered":"

Hace unas semanas, en el post Pablo Neruda celebra la nobleza del vino en Vivanco<\/em><\/a><\/strong>, hablamos del manuscrito aut\u00f3grafo <\/strong>del poema Oda al vino<\/em>, redactado por el c\u00e9lebre poeta chileno en 1953 y actualmente expuesto en la muestra temporal Vivanco, pensando en Vino: 40 a\u00f1os de Coleccionismo<\/a><\/strong>. En el post de hoy destacamos otras dos joyas, procedentes de los fondos del Centro de Documentaci\u00f3n del Vino de la Fundaci\u00f3n Vivanco<\/a><\/strong>, que se podr\u00e1n ver en la misma exposici\u00f3n, hasta la primavera de 2017, entre m\u00e1s de sesenta obras de arte<\/strong> y documentos antiguos<\/strong> relacionados con el vino<\/strong> y fechados desde el siglo XV hasta la actualidad.<\/p>\n

Las obras en cuesti\u00f3n son dos magn\u00edficos carteles<\/strong> de Alphonse Maria Mucha <\/strong>(Ivancice, Moravia, 1860 \u2013 Praga, 1939) realizados a finales del siglo XIX y parte de una importante selecci\u00f3n de carteles vinculados al vino pertenecientes a la colecci\u00f3n Vivanco<\/strong>.<\/p>\n

\"alphonse<\/a><\/p>\n

Alphonse Mucha. Fotograf\u00eda tomada en 1906. Pintor y artista decorativo checo y uno de los m\u00e1ximos exponentes del Art Nouveau<\/em><\/p>\n

Gran protagonista del arte de fin de si\u00e8cle<\/em><\/strong>, Mucha fue sin duda el creador de carteles m\u00e1s famoso de la Belle \u00c9poque<\/em><\/strong>. Su inconfundible estilo pict\u00f3rico, conocido como \u201cEstilo Mucha\u201d, contribuy\u00f3 a la definici\u00f3n del lenguaje decorativo del Art Nouveau<\/strong>, combinando novedosas tem\u00e1ticas floreales con sugestiones procedentes de la iconograf\u00eda tradicional de la Europa oriental. Su obra ha sido abundantemente imitada por muchos artistas de las generaciones posteriores y hoy en d\u00eda sigue siendo una referencia imprescindible en el \u00e1mbito del arte decorativo<\/strong> y en la comunicaci\u00f3n publicitaria<\/strong>.<\/p>\n

El camino que le llev\u00f3 a la consagraci\u00f3n no fue nada f\u00e1cil. Tras su inicial formaci\u00f3n pict\u00f3rica en Viena y en M\u00fanich, Mucha se mud\u00f3 a Par\u00eds en 1887. All\u00ed fue perfeccionando sus conocimientos art\u00edsticos y, como se puede leer en la p\u00e1gina web de la Fundaci\u00f3n Mucha<\/a>, \u00abaprendi\u00f3 a sobrevivir con una dieta de lentejas y jud\u00edas y empez\u00f3 a ganarse la vida a duras penas realizando ilustraciones para libros y revistas\u00bb. En la capital francesa sin embargo conoci\u00f3, pocos a\u00f1os despu\u00e9s, sus mayores \u00e9xitos. En 1894 logr\u00f3 el salto a la fama con su primer cartel litogr\u00e1fico para la obra Gismonda<\/em>, presentada en el Th\u00e9\u00e2tre de la Renaissance<\/strong> y protagonizada por la actriz Sarah Bernhardt<\/strong>.<\/p>\n

\"Sarah<\/a>Sarah Bernhardt, en fotograf\u00eda tomada en 1891 mientras interpretaba a Cleopatra.<\/em><\/p>\n

A partir de entonces Mucha empez\u00f3 a recibir numerosos encargos y se convirti\u00f3 en el cartelista oficial de Bernhardt<\/strong>, para la cual realiz\u00f3 tambi\u00e9n escenograf\u00edas<\/strong> y dise\u00f1\u00f3 joyas exclusivas<\/strong>. Su producci\u00f3n cartelista est\u00e1 centrada esencialmente en la figura de la mujer; una mujer hier\u00e1tica y sensual, rodeada de elementos decorativos clasicistas y orientales: casi una divinidad mitol\u00f3gica situada en un mundo plano y atemporal. En ocasiones su obra se ha comparado con experiencias art\u00edsticas de la misma \u00e9poca, como las de Gustav Klimt<\/strong>, Egon Schiele<\/strong> u otros artistas de la Secesi\u00f3n vienesa<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"sarah<\/a><\/p>\n

En l’honneur de Sarah Bernhardt – ses admirateurs et ses amis. Alphonse Mucha. Litograf\u00eda en color, 1896.<\/em><\/p>\n

La \u00e9poca de final del siglo, en la que Mucha conoce su gran \u00e9xito, corresponde a la \u00e9poca del ascenso del cartel moderno<\/strong> como medio de comunicaci\u00f3n t\u00edpico de una sociedad europea en profunda transformaci\u00f3n. El desarrollo de la burgues\u00eda capitalista, que hab\u00eda acompa\u00f1ado la as\u00ed llamada segunda revoluci\u00f3n industrial<\/strong>, estaba conllevando profundos cambios econ\u00f3micos, pol\u00edticos y culturales. Nuevos h\u00e1bitos de consumo; nuevas modas cosmopolitas; nuevas ideas pol\u00edticas; mercados e infraestructuras cada vez m\u00e1s internacionales; proliferaci\u00f3n de\u00a0grandes marcas comerciales; expansi\u00f3n sin precedentes de las \u00e1reas urbanas; descubrimientos cient\u00edficos y geogr\u00e1ficos sensacionales son s\u00f3lo algunos de los factores fundamentales que impulsaron exigencias de comunicaci\u00f3n totalmente nuevas y una intensificaci\u00f3n de la propaganda, a todos los niveles, en los a\u00f1os que precedieron la Gran Guerra<\/strong>. El uso cada vez m\u00e1s generalizado del cartel como soporte medi\u00e1tico se prolong\u00f3 hasta mediados del siglo XX<\/strong>, cuando su funci\u00f3n comunicativa empez\u00f3 a declinar por el advenimiento de tecnolog\u00edas y medios m\u00e1s modernos, como la fotograf\u00eda<\/strong>, la radio<\/strong>, el tel\u00e9fono<\/strong>, el cine<\/strong> o la televisi\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

\"fruit<\/a><\/p>\n

Fruit. Alphonse Mucha. Litograf\u00eda en color, 1897. Museo Vivanco de la Cultura del Vino.<\/em><\/p>\n

Las dos estupendas piezas de Mucha que se pueden ver ahora en el Museo Vivanco<\/a><\/strong> son dos litograf\u00edas en<\/strong> color<\/strong> de gran valor art\u00edstico. En concreto se trata de The Autumme<\/em> (El Oto\u00f1o) de 1896 y \ufffcFruit<\/em> (Fruta) de 1897. La primera fue realizada por Mucha como parte de la que est\u00e1 considerada como su serie de paneles decorativos m\u00e1s famosa. Dicha serie, titulada Las Estaciones<\/em> (1896), tuvo una acogida excepcional desde el primer momento, tanto por la originalidad de las obras (los panneaux d\u00e9coratifs<\/em> eran carteles sin textos con finalidades meramente est\u00e9ticas y decorativas) como por su indiscutible belleza.<\/p>\n

\"autumme<\/a><\/p>\n

The Autumme. Alphonse Mucha. Litograf\u00eda en color, 1896. Museo Vivanco de la Cultura del Vino<\/em><\/p>\n

En Las Estaciones<\/em> Mucha personifica cada estaci\u00f3n con una figura femenina, utilizando recursos gr\u00e1ficos y tonalidad crom\u00e1ticas que identifican a cada estaci\u00f3n del a\u00f1o. Elementos naturales, colores suaves, columnas y arcos que evocan el mundo cl\u00e1sico y bizantino contribuyen a crear una atm\u00f3sfera atemporal muy fascinante. Como no podr\u00eda ser de otra manera, la que atesora en su colecci\u00f3n el Museo Vivanco<\/a><\/strong> es la imagen del oto\u00f1o: la estaci\u00f3n de la vendimia y de la producci\u00f3n del vino<\/strong>.<\/p>\n

Animado por el enorme \u00e9xito de Las Estaciones<\/em>, en los a\u00f1os posteriores Mucha se dedic\u00f3 a realizar otras series de paneles decorativos dedicados a tem\u00e1ticas diferentes, como Las Flores<\/em> (1898), Las Artes<\/em> (1898), Los Momentos del D\u00eda<\/em> (1899) o Las Piedras Preciosas<\/em> (1900) entre otras. La segunda pieza expuesta en la muestra – Fruta<\/em> (1897) – es otro estupendo cartel realizado en este fecundo periodo creativo por el artista checo. En este caso Mucha representa a una mujer rodeada de elementos naturales, como hojas y frutos abundantes. Entre tanta prosperidad las uvas destacan como verdaderas protagonistas pl\u00e1sticas y crom\u00e1ticas de la composici\u00f3n.<\/p>\n

Presentadas conjuntamente, a modo de d\u00edptico, estas dos obras logran ofrecer a la vista del espectador una extraordinaria celebraci\u00f3n aleg\u00f3rica de la naturaleza, de la sensualidad, de la belleza y de la joie de vivre<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Repaso por las obras de Alphonse Maria Mucha que se muestran en nuestra exposici\u00f3n temporal Vivanco, pensando en Vino: 40 a\u00f1os de Coleccionismo.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2350,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_elementor_edit_mode":"","_elementor_template_type":"","_elementor_data":"","_elementor_page_settings":null,"_elementor_conditions":[]},"categories":[7],"tags":[283,96,280,282,281],"class_list":["post-2348","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fundacion","tag-alphonse-maria-mucha","tag-arte","tag-exposicion-temporal","tag-litografias","tag-obras"],"yoast_head":"\nAlphonse Mucha, alegor\u00eda y belleza | Vivanco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Alphonse Maria Mucha elabor\u00f3 varios carteles y litograf\u00edas que se encuentran expuestas en el Museo Vivanco de la Cultura del Vino.\" 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